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琺瑯彩瓷器如何辨別拍賣
瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒，與康熙皇帝對畫琺瑯的喜愛有密切關系。康熙五十七年(1718年)，奏準武英殿琺瑯作改歸養(yǎng)心殿，增設監(jiān)造一人，顯示出康熙皇帝對琺瑯器生產(chǎn)的重視。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處琺瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫琺瑯燒制技術，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器。同時，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫琺瑯，即今人所稱的“琺瑯彩”。
琺瑯彩，亦稱瓷胎畫，瓷胎畫琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷，胎骨密堅，瓷質細膩，畫法精湛，畫面色澤艷麗，畫工逼真寫實，富有質感。琺瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品，是中國歷史上不可多得的一種裝飾工藝。
琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發(fā)展以來的各種優(yōu)點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。
縱觀近二十年的中國古代藝術品拍賣市場，瓷器價格節(jié)節(jié)攀升，屢創(chuàng)新高。而琺瑯彩的高貴出身，意味著琺瑯彩流傳到民間的數(shù)量非常有限，但是經(jīng)過漫長的歷史，也讓很多不可能的事充滿變數(shù)�，m瑯瓷被稱為“官窯中的官窯”，它的藝術價值和歷史價值都是無可估量的。
琺瑯彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工，乾隆以后就銷聲匿跡了�？滴醯默m瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。
雍正時這些題詩的書法極佳，并于題詩的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章;畫山水的用“山高”、“水長”章;畫梅花的用“先春章等�，m瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發(fā)展以來的各種優(yōu)點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。
底牌一：榮忻老字號
上海榮忻投資管理有限公司，隸屬于香港榮忻拍賣有限公司。卓立推出的榮忻藝術品展覽中心在上海這邊全球的投資熱土上應運而生，聯(lián)合北京，香港等地眾多大型優(yōu)質拍賣機構，為中國藝術收藏品愛好者提供集展覽，拍賣，評估和銷售的藝術品交易平臺。香港榮泰97年成立主要業(yè)務拍賣榮泰珠寶、榮泰地產(chǎn)、榮泰能源等產(chǎn)業(yè)所組成的榮泰集團已在國內形成一個巨大的“品牌產(chǎn)業(yè)鏈”，這種無形的資產(chǎn)成為上海榮忻拍賣最大的一張底牌。畢竟品牌就代表著實力與信心，無論是消費者買單，收藏者投資，資本者運作都是為了一個“放心”，而榮忻的底氣又是從何而來呢？硬道理最持久的企業(yè)往往都是“政企結合”的，這是歷史造成的，也是中國國情決定的。這種得天獨厚的優(yōu)勢是上海榮忻拍賣迅速崛起的基礎。
底牌二：公共文化、學術牌
如今的藝術品拍賣市場進入了品牌競爭時代。只有那些具有特色優(yōu)質品牌的拍賣公司才能適應當前日益收縮的市場格局。如百年老店榮寶齋旗下的榮寶拍賣有限公司，就通過榮寶齋集合出版、宣傳、展覽、展銷的平臺以及鑒定上的資源優(yōu)勢，精心打造自己的“近現(xiàn)代書畫”板塊，走的是專業(yè)精品路線。上海榮忻拍賣則由于自身企業(yè)性質與文化的需要走的是“高、大、全”的品牌路線。
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