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何家英的人物畫賞析和收藏價(jià)值
1956年生于天津，河北任丘人，是當(dāng)代中國畫壇的著名工筆人物畫家，1980年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教�，F(xiàn)任全國政協(xié)委員，中國美協(xié)副主席、天津美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師、天津文史館館員。享受國家津帖，國家人事部授予“有突出貢獻(xiàn)”的專家稱號(hào)。四次連獲天津魯迅文藝獎(jiǎng)－－優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，獲國家“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”稱號(hào)。何家英技法全面，從國畫的寫意、工筆到西畫的素描、油畫、水彩、水粉，無所不通，因此探索新的藝術(shù)形式時(shí)，尤顯優(yōu)勢。他的作品注重對心靈的卓越表現(xiàn)和對人性的深刻關(guān)注，為中國人物畫的創(chuàng)新作了富有成就之探索。先后到日本、韓國、印度、香港等地參加畫展。被譽(yù)為“最有希望最有代表性的年輕一代畫家”。
何家英為中國工筆人物畫向當(dāng)代性的轉(zhuǎn)型做出了自己的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)造性地借鑒了中國工筆畫的傳統(tǒng)和西畫中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技法，結(jié)合當(dāng)代人的審美觀點(diǎn)，創(chuàng)作出一大批洋溢著時(shí)代氣息的作品。讀他的畫，會(huì)從中找到一種真誠細(xì)膩的激情和夢幻般的理想色彩。[6]
何家英在工筆畫領(lǐng)域能取得重大成就，自然與他獨(dú)特的創(chuàng)作理念分不開。在他眼里，繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新其實(shí)是“一事兩步”，哪一個(gè)都不能丟，丟了一個(gè)也就丟了另一個(gè)，真有傳統(tǒng)者總想為創(chuàng)新開路，真求創(chuàng)新者不會(huì)拿傳統(tǒng)祭刀。他的這一思路既是對當(dāng)下中國畫領(lǐng)域的時(shí)尚潮流的反思，也是對自己創(chuàng)作的要求。他力求在東西方不同的傳統(tǒng)中探求相同的規(guī)律、彼此的契合點(diǎn)。[7]
何家英除了對傳統(tǒng)有著獨(dú)到的認(rèn)識(shí)外，對中國畫吸收西畫營養(yǎng)的方式也有自己的見解。他反對那種只吸收概念，只做表面文章的做法，借鑒具體方法解決問題。[8]
他的探索找到了一種藝術(shù)與市場的最佳結(jié)合點(diǎn)，從而給人們以啟迪。努力開拓，不斷創(chuàng)新，兼融百家，自備一格。
