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哥窯一直是個謎,對清宮的傳世宋哥窯器,看法也不一。這些學(xué)術(shù)性問題留給專家學(xué)者去考古論證,我們玩瓷族用瓷片來作旁證也是一途。
幾年前,兩家宋代住宅遺址,出土很多窯口的宋瓷殘片。其中宋哥窯天青釉花口洗標本,香灰薄胎,天青色釉,開鐵線片紋,無金絲,與修內(nèi)司官窯出土的瓷器標本很相似,釉表面如人出汗之皮膚。
按比較規(guī)范的說法,宋元的稱哥窯器,明清仿哥窯的應(yīng)稱哥釉器。元末明初的哥窯器出現(xiàn)米色釉的,南京明代沐英墓出土過一對元末明初米色哥釉貫耳瓶,說明哥釉器開始閃亮登場,有據(jù)可查。明代哥釉器可以說是承前啟后,既不同于宋元哥窯器的古拙渾雄,又不同于清代哥釉器的浮華亮麗,顯得渾厚沉靜。
到了清代,摹古仿古之風盛行。作為瓷器,仿哥釉的技術(shù)已十分成熟。如圖3的清代哥釉器標本中,釉色有天青,米黃,米色,片紋有蟮血紅,鐵線,墨線等,器型有盤,缽,瓶,罐。值得注意的是,清代哥釉罐,瓶器內(nèi),均可見拉坯的旋紋,而當今的不少哥釉仿品,卻無此特征。
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