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元代釉里紅的主要色調(diào)是暗紅，發(fā)色渾厚凝重，鮮紅者稀少。無淡彩，僅有一個(gè)比較濃的色階，常見暈散、飛紅等現(xiàn)象。元代釉里紅的白釉，有著泛青的特征。到了明洪武時(shí)期，釉里紅瓷器相對(duì)多了些，但因受燒制技術(shù)的限制，發(fā)色多呈淺紅、灰紅、褐色或暗黑色，稱之為釉里褐、釉里黑，則更為貼切。筆者在經(jīng)手的元代、明洪武釉里紅器上，發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同特點(diǎn)：釉里紅呈色釉面，凸起而高出白釉面，其凸起程度，與釉里紅呈色濃淡成正比。這應(yīng)是在數(shù)百年的歷史長(zhǎng)河中，銅元素在釉內(nèi)漸進(jìn)發(fā)生物理、化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果，也是仿造者所無法逾越的一條鴻溝。永樂、宣德時(shí)期，釉里紅的燒制工藝水平提高，氧化銅呈色技術(shù)成熟，出現(xiàn)至純鮮艷的紅色，但圖案簡(jiǎn)單，多見三魚和三果紋飾，采用的沒骨繪法，不見勾畫輪廓線條，不同于元代、明初時(shí)期組合紋飾。明成化以后，釉里紅的燒制出現(xiàn)滑坡，自此釉里紅逐漸消失，難見蹤跡。清康熙年間，又將失傳的燒制釉里紅技術(shù)恢復(fù)，直至雍正、乾隆時(shí)期，都有上乘的釉里紅出現(xiàn)。與明代相比，清代釉里紅燒制工藝改進(jìn)，技術(shù)嫻熟，紋飾清晰，圖案規(guī)范，繪畫精到，筆意纖柔。釉面平滑光潔，呈色鮮紅，且已分出濃淡、深淺不一的多層次色階，這是清代釉里紅的特別之處。元代釉里紅少見銅綠苔點(diǎn)，但在清代和現(xiàn)代的釉里紅色上卻是常見。這件釉里紅白麒麟紋獸耳罐，與1976年江蘇吳縣出土的元代釉里紅白云龍紋蓋罐相比，采用的都是在影青釉下的涂繪刻劃技法，呈色基本一致，元代釉里紅呈色特征十分突出。
目前，元代傳世和出土的釉里紅器的數(shù)量，屈指可數(shù)，而色彩亮麗的釉里紅器流傳下來的就更少了。這件釉里紅白麒麟紋獸耳罐，紋飾題材寓意吉祥、文化藝術(shù)內(nèi)涵深厚，造型端莊，古樸典雅，工藝精巧，發(fā)色亮麗，令人嘆為觀止，實(shí)屬早期釉里紅珍品，歷經(jīng)數(shù)百年的滄桑歲月，保存完整，十分難得。隨著人們研究的不斷深入，元代釉里紅瓷器，將會(huì)引起更多陶瓷學(xué)者、藏家的關(guān)注。它將以獨(dú)特的藝術(shù)魅力流芳百世，被世人珍愛。文/褚曙光
元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見它的歷史性、藝術(shù)性、珍貴性。
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