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明代陳洪綬作品市場怎么樣
大唐楊總15813874982陳洪綬 (1598-1652），浙江諸暨楓橋人。明末畫家，詩文書法俱佳，曾隨藍(lán)瑛學(xué)畫花鳥。師從著名學(xué)者劉宗周。崇禎三年（１６３０）應(yīng)會試未中。與周亮工過從甚密，后捐貲入國子監(jiān)，召為舍人，奉命臨摹歷代帝王像，因而得觀內(nèi)府所藏古今名畫，技藝益精，名揚(yáng)京華，與崔子忠齊名,世稱“南陳北崔”。明沒后，陳洪綬避難紹興云門寺，削發(fā)為僧，一年后還俗。晚年學(xué)佛參禪，在紹興、杭州等地鬻畫為業(yè)。著有《寶綸堂集》
陳洪綬的藝術(shù)成就，首先表現(xiàn)在版畫方面。明代至清初是中國版畫的黃金時代，尤以蕭云從、陳洪綬兩位主持畫壇的大家之作為著。蕭的傳世木版畫以山水為佳，而陳洪綬則獨(dú)霸人物畫壇。陳洪綬所作版畫稿本，主要是書籍插圖和制作紙牌(葉子)用，著名的有《九歌圖》及《屈子行吟圖》十二幅，《水滸葉子》四十幅，《張深之正北西廂》六幅，《鴛鴦冢嬌紅記》四幅，以及他逝世前一年所作的《博古葉子》四十八幅等。 1638年，來欽之的《楚辭述注》付梓時，陳洪綬的《九歌圖》被作為插圖，付諸木刻，影響極大。他所創(chuàng)作的屈原像，至清代兩個多世紀(jì)，無人能超過，被 1638年，來欽之的《楚辭述注》付梓時，陳洪綬的《九歌圖》被作為插圖，付諸木刻，影響極大。他所創(chuàng)作的屈原像，至清代兩個多世紀(jì)，無人能超過，被奉為屈原像有經(jīng)典之作。
《水滸葉子》是陳洪綬二十八歲時，花費(fèi)四個月所作的另一組版畫精品。陳洪綬在這套《水滸葉子》中，栩栩如生地刻畫了從宋江至徐寧凡四十位水滸英雄人物。陳洪綬大量運(yùn)用銳利的方筆直拐，線條的轉(zhuǎn)折與變化十分強(qiáng)烈，能恰到好處地順應(yīng)衣紋的走向，交代人物的動勢。線條均較短促，起筆略重，收筆略輕，清勁有力。這套圖一出世，不僅民間爭相購買而且博得了一班文人畫友的交口稱贊。明末，陳老蓮的《水滸葉子》遍傳天下，以致后世繪寫水滸英雄的畫工很難脫出他的范疇。
《西廂記》是陳洪綬給書籍作插圖最多的一種，流傳有張深之的《正北西廂》、李吉辰本《西廂》及李卓吾《評本西廂》三種。張本的六幅插圖中，第一幅為鶯鶯像，其余直接描繪原作內(nèi)容有《目成》、《解圍》、《窺簡》、《驚夢》和《報捷》五幅，出色地表現(xiàn)了陳洪綬深厚的文學(xué)修養(yǎng)和高度的藝術(shù)水平�！恫┕湃~子》(圖2)是陳洪綬去世前一年所作。由陳洪綬的好友、明末徽派最著名的刻工黃建中所刻。這套圖共四十八幅，黃建中的精湛技藝，與陳洪綬的設(shè)計堪稱珠聯(lián)璧合，忠實地展現(xiàn)了老蓮?fù)砟甑漠嬶L(fēng)和精神狀態(tài)。人物造型和線條要比壯年期高古，人物頭大身短，顯得頗有稚趣，線條布置愈趨自然、散逸、疏曠，不像壯年期那樣凝神聚力，細(xì)圓而利索，但更加蒼老古拙，勾線也十分隨意，意到便成。其人物及筆墨的舒緩狀態(tài)，達(dá)到了中國傳統(tǒng)文人審美的最高境界。
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