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鑒定、評(píng)估、出手有意者可以聯(lián)系我:王經(jīng)理：139 2286 7824
陳逸飛繪畫(huà)從始至終都保持寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，就形式而言，他的繪畫(huà)技法在中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家當(dāng)中不是最出色的，更缺乏開(kāi)拓性?xún)r(jià)值；從他的系列水鄉(xiāng)的風(fēng)景畫(huà)隱約可見(jiàn)畫(huà)家試圖突破原有風(fēng)格，但它卻陷入印象主義的死胡同，走進(jìn)去則沒(méi)走出來(lái)，取得成效實(shí)在太少�？傊�，陳逸飛在繪畫(huà)風(fēng)格缺乏個(gè)人開(kāi)創(chuàng)性，基本沿襲古典主義的既定審美規(guī)范。那么，回到陳逸飛繪畫(huà)作品在內(nèi)容上，早期宣傳畫(huà)是一種非自覺(jué)的創(chuàng)作，用陳自己的話說(shuō)是“任務(wù)”；全是“革命”題材，畫(huà)風(fēng)也是從蘇聯(lián)拿來(lái)的英雄浪漫主義，是其時(shí)代普遍皆同的題材內(nèi)容和畫(huà)風(fēng)范式。毫無(wú)疑問(wèn)，陳逸飛確立自己在中國(guó)畫(huà)壇的地位仍是早期政治宣傳畫(huà)的打開(kāi)了局面，其次是文革后“清仕女”系列，這些作品在寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)力上卻不及早先的政治宣傳畫(huà)，近乎將“梅生畫(huà)”貼入油布，只是它對(duì)八十年代中國(guó)美術(shù)是一次別開(kāi)生面的“創(chuàng)舉”，意味著傳統(tǒng)藝術(shù)復(fù)蘇和審美多樣性的出現(xiàn)。
陳逸飛的洋妞美女系列，被評(píng)為“崇洋媚外”和“小資情調(diào)”，這些評(píng)價(jià)沒(méi)有多少實(shí)際意義，但這批作品的確有損畫(huà)家才情，因?yàn)樗鼈兌妓婆R摹照片的庸俗繪畫(huà)。即便如此，陳逸飛仍是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史不可忽略的人物，但也無(wú)法掩蓋其作品形式守舊和內(nèi)容蒼白的局限，也說(shuō)明了中國(guó)美術(shù)界一大批畫(huà)家的普遍局限，他們被動(dòng)于歷史與時(shí)代，沒(méi)有創(chuàng)作出屬于自身的藝術(shù)成就；形式上是古人與洋人的徒弟，內(nèi)容上是權(quán)貴與市儈的奴仆，對(duì)文化發(fā)展與社會(huì)進(jìn)步起到作用甚少，特別藝術(shù)美通常被用走渲染與修飾不健康的東西，如權(quán)力崇拜與美化暴力，這種奴性化藝術(shù)一直在毒害中國(guó)社會(huì)的精神健康。陳逸飛藝術(shù)無(wú)疑說(shuō)明了這一文化現(xiàn)象。
