詳細(xì)信息
寧波藝聚流動的色彩 爐鈞釉藝聚收藏邦分享寧波藝聚文化傳媒有限公司。
爐鈞為景德鎮(zhèn)在清雍正年間仿鈞窯而燒出的一種低溫釉．指在坯體上施兩次含鐵鈷呈色元素的釉料,放烘爐中燒成藍(lán)紫相間與斑駁淋漓的色釉。燒制的方法是先以高溫?zé)纱商�，掛釉后在低溫爐中第二次燒成，因史籍有載：爐鈞一種，乃爐中所燒，故名‘爐鈞’�！ �
《南窯筆記》說：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。”《景德鎮(zhèn)陶錄》亦載，“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。”
爐鈞釉原本便是仿鈞釉器，但沒有鈞釉色彩那種濃烈的大開大合，而是如小泉柳溪一般，細(xì)膩纏綿！爐鈞色調(diào)豐富，幾乎月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等諸色皆備。由于使用了熔塊釉，所以光澤性強(qiáng)，外表華美、艷麗�！ �
雍正年間爐鈞的特點是：釉流動很快，流動處呈現(xiàn)紫紅，釉面常有桔皮紋似片狀，反光顯五色。乾隆時的窯變流動狀如雍正時流利，釉中窯變紋顏色泛蘭。到嘉慶時流得更不暢，色蘭。道光后不再是自然窯變，而是用紫筆畫上去的一個個比小米粒略大的圈圈�！ �
又據(jù)清代阮葵生《茶余客話》云：“近時宜興砂壺復(fù)加饒州之鎏（饒州即景德鎮(zhèn)舊稱），光彩射人卻失去本來面目”，文中所指即爐鈞釉。阮葵生，字安莆，又字寶成，號唐山，又作吾山，江蘇山陽人（今淮安），乾隆十七年壬申舉人，官至刑部右侍郎，著有《七錄齋集》。
根據(jù)阮葵生生活及成書年代可知，宜興爐鈞釉裝飾紫砂茶壺在乾隆朝已有記載，但實際時間可能會更早。
寧波藝聚流動的色彩 爐鈞釉藝聚收藏邦分享。寧波藝聚文化傳媒有限公司最專業(yè)。
爐鈞為景德鎮(zhèn)在清雍正年間仿鈞窯而燒出的一種低溫釉．指在坯體上施兩次含鐵鈷呈色元素的釉料,放烘爐中燒成藍(lán)紫相間與斑駁淋漓的色釉。燒制的方法是先以高溫?zé)纱商�，掛釉后在低溫爐中第二次燒成，因史籍有載：爐鈞一種，乃爐中所燒，故名‘爐鈞’�！ �
《南窯筆記》說：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。”《景德鎮(zhèn)陶錄》亦載，“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。”
爐鈞釉原本便是仿鈞釉器，但沒有鈞釉色彩那種濃烈的大開大合，而是如小泉柳溪一般，細(xì)膩纏綿！爐鈞色調(diào)豐富，幾乎月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等諸色皆備。由于使用了熔塊釉，所以光澤性強(qiáng)，外表華美、艷麗�！ �
雍正年間爐鈞的特點是：釉流動很快，流動處呈現(xiàn)紫紅，釉面常有桔皮紋似片狀，反光顯五色。乾隆時的窯變流動狀如雍正時流利，釉中窯變紋顏色泛蘭。到嘉慶時流得更不暢，色蘭。道光后不再是自然窯變，而是用紫筆畫上去的一個個比小米粒略大的圈圈�！ �
又據(jù)清代阮葵生《茶余客話》云：“近時宜興砂壺復(fù)加饒州之鎏（饒州即景德鎮(zhèn)舊稱），光彩射人卻失去本來面目”，文中所指即爐鈞釉。阮葵生，字安莆，又字寶成，號唐山，又作吾山，江蘇山陽人（今淮安），乾隆十七年壬申舉人，官至刑部右侍郎，著有《七錄齋集》。
根據(jù)阮葵生生活及成書年代可知，宜興爐鈞釉裝飾紫砂茶壺在乾隆朝已有記載，但實際時間可能會更早。
寧波藝聚流動的色彩 爐鈞釉藝聚收藏邦分享。寧波藝聚文化傳媒有限公司最專業(yè)。
